Anna, la recensione del film di Luc Besson

Anna, la recensione del film del prolifico regista Luc Besson

Nella sua carriera di oltre 35 anni, lo scrittore, regista e produttore francese Luc Besson è stato responsabile di successi e di flop. Anna, l’ultimo film del prolifico regista, è un thriller d’azione di spionaggio che ricorda i suoi primi film “Nikita” (1990) e “Léon” (1994).

Abbracciando gli ultimi anni della Guerra Fredda, il film è ambientato tra una varietà di luoghi meravigliosi come Parigi e Mosca. E pone al centro una donna forte e combattiva che diventa un’agente del KGB sotto copertura con una licenza per uccidere indiscriminatamente.

Facendo eco a molti dei suoi elementi distintivi come scrittore-regista, Luc Besson con il suo ultimo film sembra imitare la recente tendenza delle belle ma letali assassine, come “Atomica bionda” (2017) e “Red Sparrow” (2018). L’omonima Anna, interpretata dall’ex modella russa Sasha Luss, sta vivendo una vita abbozzata di droga e prostituzione quando viene reclutata dal KGB e addestrata per essere una spietata e letale assassina.

Sotto la guida di Olga (Helen Mirren) e di Alex (Luke Evans), Anna scala tutti i ranghi, utilizzando le sue abilità e la sua intelligenza. Accettando una missione che la porta nel regno dell’alta moda come modella, mentre i cadaveri iniziano a sporcare il paesaggio europeo, Anna attira l’attenzione della CIA, in particolare l’attenzione dell’agente Lenny Miller, interpretato dall’attore irlandese Cillian Murphy, che pensa che potrebbe fare un ottimo doppio gioco. Ma anche essere una deliziosa partner romantica.

Luc Besson ha fatto carriera in passato su film incentrati sulle donne e fa bene a stabilire Anna come una determinata assassina. Sasha Luss ha ampi momenti per mostrare le sue capacità di recitazione e combattimento ed è abbastanza convincente in entrambe le aree. Anche se il ruolo richiede una performance molto più esperta e ricca di sfumature. Essere in coppia con Helen Mirren aiuta sicuramente la nuova arrivata. Soprattutto perché l’attrice veterana aggiunge profondità emotiva ad alcune scene che servono bene al film.

La Mirren si diverte nel personaggio. Le piace chiaramente interpretare un’allenatrice del KGB dura come un chiodo e senza fronzoli. Luke Evans e Cillian Murphy si sono dati da fare come agenti alle estremità opposte. Ma tutti i loro sforzi non possono salvare una sceneggiatura e un struttura contorta.

I salti temporali nel film di Luc Besson

Luc Besson impiega una struttura apparentemente intelligente per il suo film a partire da un incidente a prima vista non correlato nel 1985. Per poi saltare al 1990 fino al momento in cui Anna viene scelta per diventare una modella, prima di tornare di nuovo indietro di qualche anno per riempire alcuni dettagli importanti. Il resto del film segue questo schema: portare l’eroina a una pietra miliare nella sua carriera di assassina segreta, prima di fermarsi e riavvolgere per mostrare al pubblico qualcosa di essenziale accaduto in precedenza.

Un salto temporale nella narrazione di storie può essere uno strumento potente. Tuttavia, quando questo strumento viene utilizzato più di due volte e le rivelazioni in ciascuna di esse sono uniformi, gli spettatori perdono ogni senso di suspense quando la trama del film diventa prevedibile. Ed è proprio quello che succede in Anna, dove i flashback inizialmente funzionano bene per colmare le lacune narrative. Dopodiché si perde qualunque tipo di tensione e le cose diventano sempre più inverosimili. Questo porta anche a motivi sfocati. È difficile definire ciò che Anna vuole veramente. Quindi quando va a tutto gas uccidendo tutti in vista, anche l’azione perde un po’ di vapore.

Nonostante tutto, Anna è comunque un film elegante, dotato di set sbalorditivi. Luc Besson è capace di dirigere sequenze d’azione solide e superbe. Come quella girata in un ristorante in cui Anna entra con una pistola inaspettatamente scarica ed esce dopo aver fatto una carneficina uccidendo una dozzina di teppisti con tutto ciò che in quel momento ha trovato a disposizione.